Dominerande sjunde ackord



Internet är en outtömlig källa till kunskap, även när det gäller Dominerande sjunde ackord. Århundraden av mänsklig kunskap om Dominerande sjunde ackord har lagts och läggs fortfarande på nätet, och det är just därför som det är så svårt att få tillgång till det, eftersom det finns platser där det kan vara svårt eller till och med omöjligt att navigera. Vårt förslag är att du inte ska skeppsbrutet i ett hav av uppgifter om Dominerande sjunde ackord och att du snabbt och effektivt ska kunna nå alla visdomens hamnar.

Med detta mål i åtanke har vi gjort något som går utöver det uppenbara, nämligen att samla in den mest aktuella och bäst förklarade informationen om Dominerande sjunde ackord. Vi har också ordnat den på ett sätt som gör den lätt att läsa, med en minimalistisk och trevlig design som garanterar den bästa användarupplevelsen och den kortaste laddningstiden. Vi gör det enkelt för dig så att allt du behöver oroa dig för är att lära dig allt om Dominerande sjunde ackord! Så om du tycker att vi har uppnått vårt syfte och du redan vet vad du ville veta om Dominerande sjunde ackord, vill vi gärna ha dig tillbaka i sapientiasv.com:s lugna hav när din hunger efter kunskap väcks på nytt.

Det dominerande sjunde ackordet (Sigel: D 7 ) är ett sjunde ackord bildat på det dominerande , dvs den femte graden av en diatonisk skala .

Exempel: I C-dur är den femte graden G. Tonerna för motsvarande dominerande sjunde ackord - från motsvarande Mixolydian- skala - är GHdf.

Mollseptim Gf och förminskad kvint (inversionsintervallet hos tritone ) Hf är dissonanser som strävar efter upplösning.

Historiskt användes det dominerande sjunde ackordet, liksom andra sjunde ackord, först av högbarockkompositörer . (Även om det redan fanns harmoniska formationer förut, omkring 1529 av Pierre Attaignant , som - i renässanslutan genom att fortsätta låta öppna strängar eller basnoter - kan låta som ett dominerande sjunde ackord).

Eftersom det dominerande företrädesvis förekommer som ett större ackord (även med en mindre tangent, även om den första tredjedelen inte är en del av skalan, se Dominant ), skiljer sig inte de dominerande sjunde ackorden av C-dur och C-dur från varandra.

Vändningar

Det dominerande sjunde ackordet har en grundläggande position och tre inversioner :

Beteckningar

Ackordtypens allmänna funktionsnamn är D 7 . D står för funktionen hos den dominerande , inte för tonen d.

I nyckeln till C-dur är det dominerande sjunde ackordet på roten g och betecknas därför där med ackordsymbolen G 7 .

varianter

Det dominerande sjunde ackordet innehåller den minskade triaden på rotnyckelns VII-grad. Detta kallas det förkortade dominerande sjunde ackordet i funktionsteorin och kan användas istället för det hela dominerande sjunde ackordet. På grund av sin tvetydighet är den särskilt lämplig för modulering . Detsamma gäller förresten det förkortade dominerande sjunde ackordet med en mindre nionde , vilket motsvarar ett minskat fyra-ton ackord på den sjunde graden.

I jazz kan stratifiering av tredjedelar i det dominerande sjunde ackordet fortsättas med den mindre, dur eller överdriven nionde (den senare kallas ibland nioskarp på grund av symbolen 9), med det undecimala och löpbandet (7 -9-11-13). Den femte kan ändras en halvton upp eller ner .

Upplösning av det dominerande sjunde ackordet

Sjunde ackord, avsnitt: Dominant sjunde ackord

Som regel löses det dominerande sjunde ackordet enligt följande (se notsexemplet ovan):

  • Den största tredjedelen av D 7 (den ledande tonen ) löses alltid en halvton steg upp i roten (eller oktav) av tonic.
  • Moll sjunde av D 7 (den glidande noten ) går alltid en mindre sekund ner i den tredje av tonic. (Om den sjunde är i basen är ett sjätte ackord oundvikligt .)
  • Den femte av D 7 går till roten av tonic.
  • Huvudtexten för D 7 förblir antingen (som den mellersta delen) eller hoppar (i basen) till tontonens huvudton.

Tilldelade skalor

I jazzimprovisation på ett dominerande sjunde ackord används tonreserven för en skala som är relaterad till det dominerande sjunde ackordet. Dessa är mestadels skalor som innehåller, förutom de fyra tonerna i det dominerande sjunde ackordet (rot, tredje, femte och sjunde), andra toner som är nära besläktade med den underliggande (diatoniska) skalan, dvs. utöver ackordtonerna av detta fyrtonade ackord används bara diatoniska toner. Undantag är den förändrade skalan och hela tonskalan (GT), där den femte saknas i varje fall, men som ändå låter den dominerande komma i spel, eftersom bara roten, tredje och sjunde är avgörande för ljudet av dominerande och därför ersattes den femte, så ackordet kan ersättas . I jazz används 9, 9, 11, 13 ofta som spänningstoner för att komplettera det grundläggande, tredje och sjunde .

Vågar med spänningar och skaltoner
skala Spänningar Skala toner
Mixolydian skala 9, 13 1, 2, 3, (4), 5, 6, 7
Mixo 9 9, 13 1, 2, 3, (4), 5, 6, 7
Mixo # 11 9, # 11, 13 1, 2, 3, # 4, 5, 6, 7
Mixo 13 9, 13 1, 2, 3, (4), 5, 6, 7
HM5 9, 13 1, 2, 3, (4), 5, 6, 7
HM5 + # 9 9, # 9, 13 1, 2, # 2, 3, (4), 5, 6, 7
HD3 9, # 9, 13 1, 2, # 2, 3, 5, 6, 7
förändrad skala 9, # 9, # 11, 13 1, 2, # 2, 3, # 4, 6, 7
GT 9, # 11, 13 1, 2, 3, # 4, 6, 7
HTGT 9, # 9, # 11, 13 1, 2, 3, 3, # 4, 5, 6, 7

En översikt över spänningstonerna ("Spänningar") som förekommer i skalorna som nämns nedan finns i tabellen till höger.

Skalar stereotyper:

En skala relaterad till funktionen hos det dominerande sjunde ackordet i fråga kallas en skala-kliché i jazz.

Följande skala-klichéer används när det dominerande sjunde ackordet löser sig i en dominerande funktion till en diatonisk, dvs sin egen skala, ackord (som dominerande med funktion V7 / I eller som sekundär dominerande med funktion V7 / II, V7 / III, V7 / IV, V7 / V eller V7 / VI):

  • Vid upplösning till ett diatoniskt durakkord (V7 / I, V7 / IV eller V7 / V) används vanligtvis Mixolydian-skalan , eller alternativt - förutom V7 / IV - även HM5-skalan eller HM5 + # 9 eller den förändrade Skala , med V7 / V också Mixo # 11 . I vissa fall anges följande alternativ för V7 / IV liksom för V7 / V: Mixo 9, Mixo # 11, Mixo 13 och HD3 .
  • Vid upplösning till ett diatoniskt mindre ackord (V7 / II, V7 / III eller V7 / VI) används typiskt HM5-skalan eller HM5 + # 9 eller den ändrade skalan; med V7 / II också Mixo 13. HD3 specificeras också i vissa fall.

Följande klichéer används när det dominerande sjunde ackordet härrör från en tritonsubstitution (som ett substitut som dominerar med funktionen SubV / I, SubV / II, SubV / III, SubV / IV, SubV / V eller SubV / VI):

  • Typiskt används Mixo # 11 här som en skala-kliché (Mixolydian-skalan skulle också vara möjlig, men är ovanlig här); med SubV / I, SubV / IV eller SubV / V kan den ändrade skalan också användas.

Om det dominerande sjunde ackordet löser tonic i funktionen av en dubbel subdominant VII7, till exempel i en bakdörrsprogression av formen IVm 7 - auf VII 7 - I:

  • Vanligtvis används Mixo # 11 här, eftersom denna skala bildas genom att bara lägga till diatoniska toner till ackordtonerna i detta VII7 fyra-ton ackord.

Om inget tydligt toncentrum kan bestämmas markeras Mixolydian-skalan.

Funktionsoberoende skalor:

Oavsett funktion kan halvton-heltonskalan (HTGT) eller heltonskalan (GT) användas för ett dominerande sjunde ackord .

För jazzimprovisation med ackordprogressioner (t.ex. II-VI eller VI-II-VI och varianter därav) se även: II-VI # Jazzimprovisation

litteratur

  • Wieland Ziegenrücker: Allmän musikteori med frågor och uppgifter för självkontroll. Tyska förlaget för musik, Leipzig 1977; Pocketbokupplaga: Wilhelm Goldmann Verlag och Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , s. 117-120.

Individuella bevis

  1. D. de la Motte: Harmoni. Bärenreiter Verlag, 3: e upplagan 1980, ISBN 3-7618-0540-3 , s. 54 f.
  2. Hans Dagobert Bruger (red.): Pierre Attaignant, två- och tredelade solostycken för lutan. Möseler Verlag, Wolfenbüttel / Zurich 1926, s. 4 och 30 f.
  3. Dominerande. I: Willibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (red.): Riemann Music Lexicon. Materialdel. 12: e, helt reviderad upplaga. B. Schott's Sons, Mainz 1967.
  4. modulering. I: Willi Apel : Harvard Dictionary of Music. 2: a upplagan reviderad och förstorad, 4: e tryckningen. Belknap Press från Harvard University Press, Cambridge MA 1970.
  5. Spänningar i tabellen baserade på: Mathias Löffler: Rock & Jazz Harmony . AMA, Brühl 2018, ISBN 978-3-89922-239-5 , s.412.
  6. Den Undvik Not (4) är i parentes.
  7. a b Frank Sikora: New Jazz Harmony. Förstå, lyssna, spela. Från teori till improvisation. 9: e upplagan. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , s. 115.
  8. ^ A b Mathias Löffler: Rock & Jazz Harmony . AMA, Brühl 2018, ISBN 978-3-89922-239-5 , s.412.
  9. ^ Frank Sikora: New Jazz Harmony. Förstå, lyssna, spela. Från teori till improvisation. 9: e upplagan. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , s. 128.
  10. ^ Frank Sikora: New Jazz Harmony. Förstå, lyssna, spela. Från teori till improvisation. 9: e upplagan. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , s. 128 och s. 132.
  11. ^ Frank Sikora: New Jazz Harmony. Förstå, lyssna, spela. Från teori till improvisation. 9: e upplagan. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , s. 138.
  12. ^ Frank Sikora: New Jazz Harmony. Förstå, lyssna, spela. Från teori till improvisation. 9: e upplagan. Schott, Mainz 2012, ISBN 3-7957-5124-1 , s. 128 och s. 116121.

Opiniones de nuestros usuarios

Britt Jacobsson

Jag behövde hitta något annorlunda om Dominerande sjunde ackord, vilket inte var det typiska som alltid läses på internet och jag gillade den här artikeln av Dominerande sjunde ackord.

Birgitta Wikström

I det här inlägget om Dominerande sjunde ackord har jag lärt mig saker jag inte visste, så jag kan gå och lägga mig nu.

Maria Skoglund

Bra upptäckt den här artikeln om Dominerande sjunde ackord och hela sidan. Den går direkt till favoriter.