Domenico Ghirlandaio



Internet är en outtömlig källa till kunskap, även när det gäller Domenico Ghirlandaio. Århundraden av mänsklig kunskap om Domenico Ghirlandaio har lagts och läggs fortfarande på nätet, och det är just därför som det är så svårt att få tillgång till det, eftersom det finns platser där det kan vara svårt eller till och med omöjligt att navigera. Vårt förslag är att du inte ska skeppsbrutet i ett hav av uppgifter om Domenico Ghirlandaio och att du snabbt och effektivt ska kunna nå alla visdomens hamnar.

Med detta mål i åtanke har vi gjort något som går utöver det uppenbara, nämligen att samla in den mest aktuella och bäst förklarade informationen om Domenico Ghirlandaio. Vi har också ordnat den på ett sätt som gör den lätt att läsa, med en minimalistisk och trevlig design som garanterar den bästa användarupplevelsen och den kortaste laddningstiden. Vi gör det enkelt för dig så att allt du behöver oroa dig för är att lära dig allt om Domenico Ghirlandaio! Så om du tycker att vi har uppnått vårt syfte och du redan vet vad du ville veta om Domenico Ghirlandaio, vill vi gärna ha dig tillbaka i sapientiasv.com:s lugna hav när din hunger efter kunskap väcks på nytt.

Domenico Ghirlandaio (född 2 juni 1448 i Florens , 11 januari 1494 ibid), faktiskt Domenico di Tommaso Curradi di Doffo Bigordi , var en florentinsk målare från renässansen .

Liv

Som det första av åtta barn födda i Florens tog Domenico Ghirlandaio inledningsvis utbildningen som guldsmed tidigare i verkstaden för Alesso Baldovinetti måleri och mosaik lärde plats. Medan lite är känt om hans tidiga år, är det känt att han från 1480 till sin död vid 45 års ålder var en mycket produktiv, utmärkt utformad och allmänt erkänd konstnär. Han var gift två gånger och hade tre söner och tre döttrar. Domenico Ghirlandaios son Ridolfo var också målare.

Ghirlandaios framgångsrikt etablerade verkstad anställde många anställda, inklusive familjemedlemmar som hans tre år yngre bror Davide Ghirlandaio och Sebastiano Mainardi , som ska gifta sig med Domenico Ghirlandaios syster Alessandra 1494. En av de mest kända studenterna i Ghirlandaio är Michelangelo , som gick med i verkstaden en kort tid 1487 vid 13 års ålder och vars andel i Ghirlandaios verk fortfarande diskuteras livligt.

Konstnärens enda överlevande signatur i fresken The Birth of Mary i Tornabuoni -kapellet ("BIGHORDI" och "GRILLANDAI" i träväggpanelen) visar att målaren identifierade sig med både efternamnet Bigordi och smeknamnet Ghirlandaio.

Ghirlandaio bodde och arbetade främst i Florens. Han reste till Rom två gånger : Under den första resan 1475/1476 designade han en taklunch i Vatikanens apostoliska bibliotek med en Aristoteles och en Diogenes -figur. Han åkte sin andra resa 1481/1482 tillsammans med Pietro Perugino , Luca Signorelli , Sandro Botticelli och Cosimo Rosselli för att dekorera väggarna i Sixtinska kapellet.

Ghirlandaio dog av pesten 1494.

växt

Ghirlandaios oeuvre omfattar både heliga och profana bildteman. Han skapade panelmålningar, monumentala fresker och mosaiker. Renässansens världsliga liv återspeglas i hans religiösa skildringar, som han mestadels målade i samtida omgivningar. I sina fresker i kyrkorna Santa Maria Novella ( scener från Marias liv och scener från Johannes Döparens liv i Tornabuoni -kapellet, 14851490) och Santa Trinita ( Sankt Franciskus liv i Sassetti -kapellet, 1485 ) många personligheter under hans tid dyker upp, inklusive flera medlemmar av familjen Medici . Heliga berättelser med infogade samtida porträtt är också en del av utrustningsprogrammet för Vespucci -kapellet i den florentinska kyrkan Ognissanti (cirka 1474), kapellet för att hedra S: t Fina i kollegialkyrkan i San Gimignano (cirka 1477) och det sixtinska kapellet i Vatikanen (1481).

De storskaliga sakrala panelmålningar också ibland visa införda samtida, såsom altartavlan för Sassetti familjen i S. Trinita med Tillbedjan av herdarna (fortfarande i den ursprungliga platsen i kapellet idag), varvid Tillbedjan av Kings för Florentinsk Ospedale degli Innocenti (1488) och Tondo med tillbedjan av magerna (före 1487) för Lorenzo Tornabuoni , nu i Uffizi .

Ghirlandaio målade också många porträtt där han visade individualiteten hos sina modeller ( gammal man med barnbarn , cirka 1490, trä, 62 × 46 cm). Gubben avbildar förmodligen en florentinsk patricier - så individuell och samtidigt så smickrande att läkare kunde diagnostisera hudsjukdomen på gubbens näsa som rosakne ( rhinophyma ).

Hans två fresker The Last Supper i de florentinska kyrkorna Ognissanti och San Marco anses vara de omedelbara föregångarna till målningen med samma namn av Leonardo da Vinci i Milano .

I Gemäldegalerie i Berlin är bilden 44,5 x 31,3 cm Ghirlandaio Judith på väg till Bethulien från år 1489

En av de vackraste porträtten av Florentine Quattrocento är porträttet av Giovanna degli Albizzi Tornabuoni . Giovannas porträtt är mestadels postuum daterat till omkring 14891490. Det förvaras nu i Madrids Museo Thyssen-Bornemisza i Palacio Villahermosa.

Ghirlandaio fick de flesta beställningarna från rika florentinska köpmän som Sassetti och Tornabuoni. Vissa kyrkor var också bland hans klienter. Endast ett kontrakt har överlämnats för den florentinska stadsregeringen: Uomini-Famosi-cykeln i Palazzo Vecchio (14821484).

I slutet av sin karriär 1493 fick han en begäran från Pandolfo Malatesta , härskare över Rimini . Han gav Ghirlandaio i uppdrag att skapa en altarpanel med tre helgon och fyra familjemedlemmar som knäböjde för familjekapellet i San Cataldo (senare San Domenico -kyrkan), idag bevarat i Museo della Città Rimini.

reception

I hans hemstad vittnar många prestigefyllda order om den höga uppskattningen för Ghirlandaio -verkstaden. Två skriftliga vittnesbörd ger information om den samtida åsikten om Ghirlandaios konstnärliga förmågor: Ghirlandaio hyllas i en krönika skriven av Giovanni Santi , Raphaels far , till ära för den avlidne Urbine -hertigen Federico da Montefeltro 1482. Ghirlandaio får också beröm i en rekommendationsbrev från en agent från hertigen av Milano om de mest skickliga målarna i Florens från 1490. Förutom Perugino, Sandro Botticelli och Filippino Lippi nämns också Ghirlandaio. Detta är en mästare i panelmålning och en ännu större mästare i väggmålning. Hans verk har en "bona aria" och han skulle kunna hantera många order - "assai lavoro".

Biograferna från 1500- och 1600 -talen ansåg Ghirlandaio vara av enastående betydelse för sin ålder. Först och främst bör beskrivningarna av Giorgio Vasari i Viten -upplagorna 1550 och 1568 nämnas. I den beundrade Vasari särskilt Ghirlandaios exakta imitation av naturen.

Liksom många målare i florentinska Quattrocento glömdes det ursprungligen på 1700 -talet, medan 1800 -talet firade det igen i största utsträckning. Även Jacob Burckhardt såg i Ghirlandaio en av hans generations framstående representanter, precis som Ernst Steinmann i en första monografi om målaren från år 1897

Parallellt med det stora erkännandet uppstod dock tidigt en attityd till konstnären som betraktade honom som en skicklig konstnär men till stor del okreativ krönikör av sin tid. Vasaris ord var redan uppskattande, men försiktiga jämfört med hans andra beskrivningar av konstnären. Framför allt hyllas organisatoriska aspekter och konstnärens förmåga - det fanns inget överdådigt beröm, som skänktes till "genierna" i högrenässansen som Michelangelo.

I 1900 -talets konstkritik konsoliderades denna åsikt om Ghirlandaios konstnärliga förmågor, vilket förnekade honom för geni i idén. Aby Warburg bedömde att, till skillnad från Michelangelo, Ghirlandaio "som ägare till en kraftfullt verkande verkstad först och främst har ambitionen att reflektera troget, inte att göra om det på ett livligt sätt." Under lång tid betraktades han som en " illustratör av forskningssamhället under 1900 -talet på 1400 -talet - så Tornabuoni -freskerna visar oss det vardagliga florentinska livet på ett oöverträffat sätt. Även om Ghirlandaios samtidiga popularitet inte betvivlades, klassificerar resultatet av hans ansträngningar honom mer som "porträttleverantör" än "Artisans", säger Warburg. Jämfört med tidlösheten i konsten för andra florentinska målare i Quattro och Cinquecento, som bekräftas idag, ansågs Ghirlandaio länge vara en konstnär som arresterades på sin tid.

Den senaste forskningen försöker revidera denna dömande bedömning av Ghirlandaios förmågor som forskningen från förra seklet hade gjort så fritt. Jean Cadogan bröt tidigt ny mark i utvärderingen av konstnärer, som visade i sina studier att Ghirlandaios inkludering av förebilder var komplex och specifik. 500 -årsjubileet för målarens död 1994 skapade drivkraft för förnyat intensivt vetenskapligt arbete. De två omfattande akademiska monografierna från 2000 av Jean Cadogan och Ronald Kecks banar väg för en omvärdering av Ghirlandaios verk.

Illustrationer

(Urval)

litteratur

  • Marco Chiarini:  BIGORDI, Domenico, detto (del) Ghirlandaio. I: Alberto M. Ghisalberti (red.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volym 10:  Biagio-Boccaccio. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1968.
  • Jan Lauts: Ghirlandaio, Verlag Anton Schroll, Wien 1943.
  • Wolfram Prinz / Max Seidel (red.): Domenico Ghirlandaio 14491494. Atti del Convegno Internazionale Firenze, 16-18 oktober 1994. Centro Di, Florens 1996, ISBN 978-88-7038-276-1 .
  • Andreas Quermann: Domenico Ghirlandaio. Könemann Verlag, Köln 1998, ISBN 3-8290-0690-X (i serien Masters of Italian Art ).
  • Ronald G. Kecks: Domenico Ghirlandaio och målningen av den florentinska renässansen. Deutscher Kunstverlag, München 2000, ISBN 3-422-06282-3 (italiensk forskning av Art History Institute i Florens, fjärde volymen, volym II).
  • Jean K. Cadogan: Domenico Ghirlandaio. Konstnär och hantverkare. Yale University Press, New Haven, et al. 2000, ISBN 978-0-300-08720-8 .
  • Michael Rohlmann: Ghirlandaios Florens. I: Michael Rohlmann (red.): Artistic Construction of Identity in Renaissance Florence. VDG Weimar, Weimar 2003, ISBN 978-3-89739-371-4 , s. 9-61.
  • Michael Rohlmann: sammanflätningen av familjens öde och frälshistorien i Ghirlandaios Sassetti -kapellet. I: Michael Rohlmann (red.): Artistic Construction of Identity in Renaissance Florence. VDG Weimar, Weimar 2003, ISBN 978-3-89739-371-4 , s. 165243.
  • Andreas Quermann: Domenico Ghirlandaio. I: Eberhand König (red.): Italienska renässansens stora målare. Volym 1: The Triumph of Drawing. Ullmann Publishing, Königswinter 2007, ISBN 978-3-8331-2564-5 , s. 426-439, s. 512-539.
  • Giorgio Vasari : Domenico Ghirlandaios och Gherardo di Giovannis liv. Nyöversatt till tyska av Victoria Lorini. Ed., Kommenterad av, introducerad av Annette Hojer. Verlag Klaus Wagenbach , Berlin 2014, ISBN 978-3-8031-5061-5 .
  • Maria Merseburger: Målat draperi i florentinska Quattrocento. Ghirlandaios Tornabuoni kapell. Humboldt-Univ., Diss., Berlin 2018 online .

webb-länkar

Commons : Domenico Ghirlandaio  - album med bilder, videor och ljudfiler

Individuella bevis

  1. För en diskussion om händernas skilsmässa i Tornabuoni -kapellet, se Ronald G. Kecks: Domenico Ghirlandaio och målningen av den florentinska renässansen. Deutscher Kunstverlag, München 2000, ISBN 978-3-422-06282-5 , s. 281f.
  2. Om Ghirlandaios död av pesten jfr dödsregistret ("Registro de 'fratelli morti") i Compagnia di San Paolo: "Domenicho di Tommaso di Churrado Bighordi, dipintore, detto del Ghirlandaio, morì sabato mattina a dì XI di gennaio 1493 (1494, dagens kalender) di febre pestilenziale , citerat av Giorgio Vasari : Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori ed architettori. Andra upplagan, Florens 1568, utg. v. Gaetano Milanesi , 8 vol. Och reg., Florens 18781885, vol. 3, s. 277, not 2.
  3. Bana väg för Sassetti -freskerna se Aby Warburg: Bildniskunst und Florentiner Bürgerertum, I: Domenico Ghirlandaio i S. Trinita. Porträtten av Lorenzo de 'Medici och hans släktingar. I: Aby Warburg: Samlade skrifter. 2 vol., Leipzig 1932, vol. 1, sid. 89-126; Aby Warburg: Francesco Sassettis sista testamente. I: Aby Warburg: Samlade skrifter. 2 vol., Leipzig 1932, vol. 1, s. 127158. Efter Warburg gjorde Eve Borsook och Johannes Offerhaus särskilda ansträngningar för att tolka fresco -programmet i Sassetti -kapellet, jfr Eve Borsook / Johannes Offerhaus: Francesco Sassetti och Ghirlandaio i Santa Trinita, Florens: History and Legend in a Renaissance Chapel. Doornspijk 1981; Eve Borsook / Johannes Offerhaus: Storia e leggende nella cappella Sassetti i Santa Trinita. I: Maria e Paolo dal Poggetto (red.): Scritti di storia dell'arte in onore di Ugo Procacci. 2 vol., Electa, Milan 1977, vol. 1, sid. 289-310; även Michael Rohlmann: sammanflätningen av familjens öde och frälshistorien i Ghirlandaios Sassetti -kapellet. I: Michael Rohlmann (red.): Artistic Construction of Identity in the Florence of the Renaissance VDG Weimar, Weimar 2003, ISBN 978-3-89739-371-4 , s. 165243.
  4. Om Vespucci -kapellet, se Karl Schlebusch: Nya dokument om Vespucci -kapellet i Ognissanti och om familjen Domenico Ghirlandaio. I: Mitteilungen des Kunsthistorisches Institut i Florenz 53 (2009), s. 364 374
  5. Santa Fina -kapellet har hittills fått lite vetenskaplig uppmärksamhet; ett undantag är uppsatsen av Linda A. Koch: The Portrayal of Female Sainthood in Renaissance San Gimignano: Ghirlandaio's Frescoes of Santa Finas Legend. I: Artibus et Historiae 19, H. 38 (1998), s. 143-170
  6. Varning, nymf i källaren. I: FAZ . 6 februari 2013, s. 29.
  7. Går vidare särskilt Gert Jan van der Sman (red.): Ghirlandaio y el Renacimiento en Florencia. Utställningskatalog. Museo Thyssen-Bornemisza Madrid, Madrid 2010, ISBN 978-84-96233-89-8 , s. 276-279; Maria K. DePrano: "Ingen målning på jorden skulle vara vackrare": En analys av Giovanna degli Albizzis porträttskrift. I: Renaissance Studies 22, H. 5 (2008), s. 617641
  8. ^ Federigo di Montefeltro duca di Urbino: Cronaca di Giovanni Santi. Efter d. Torsk Vat. Ottob. 1305, första upplagan v. H. Holtzinger, Stuttgart 1893. Tillgänglig för en bredare publik 1924 av Julius von Schlosser : Die Kunstliteratur. En handbok för källstudier i modern konsthistoria. Oförändrat omtryck av frågan om 1924, Wien 1985, s. 97-99.
  9. ^ "Dominico de Grilandaio bono maestro in tavola et piu in muro: le cose sue hano bona aria, et e homo expeditivo, et che conduce assai lavoro." I: Archivio di Stato di Milano, Sezione storia, Autografi, Pittori: Sec. XV e varietà, enda blad, första publ. i: Paul Müller-Walde: Bidrag till kunskapen om Leonardo da Vinci. I: Yearbook of the Royal Prussian Art Collections 18 (1897), s. 92169, s. 165.
  10. Vasaris vitae -versioner (1550, 1568) skiljer sig knappast från varandra i Ghirlandaios fall. Den senaste översättningen i: Giorgio Vasari: Domenico Ghirlandaios och Gherardo di Giovannis liv. Nyöversatt till tyska av Victoria Lorini. Ed., Kommenterad av, introducerad av Annette Hojer. Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2014, ISBN 978-3-8031-5061-5 .
  11. Jacob Burckhardt: Ciceronen. En guide för att njuta av konstverk i Italien. Basel 1855, ny upplaga av originalutgåvan, Stuttgart 1986, s. 762; Ernst Steinmann: Ghirlandaio. Bielefeld / Leipzig 1897, Velhagen & Klafing, s.3.
  12. Till exempel Heinrich Wölfflin : Den klassiska konsten. En introduktion till den italienska renässansen. F. Bruckmann, München 1914 (första upplagan 1899), s. 18f.
  13. ^ Aby Warburg: Florentinsk verklighet och föråldrande idealism. I: Martin Treml / Sigrid Weigel / Perdita Ladwig (red.): Aby Warburg. Fungerar i en volym. Suhrkamp, Berlin 2010, ISBN 978-3-518-58531-3 , s. 211-233, s. 228.
  14. ^ André Chastel: Die Kunst Italiens, 2 vol., Emil Vollmer Verlag, München 1978, ISBN 3-87876-304-2 , vol. 1, s. 331f.
  15. ^ Antonio Paolucci (red.): Kyrkor i Florens. Hirmer, München 2003, ISBN 978-3-7774-9960-4 , s. 172
  16. ^ Aby Warburg: Florentinsk verklighet och föråldrande idealism. I: Martin Treml / Sigrid Weigel / Perdita Ladwig (red.): Aby Warburg. Fungerar i en volym. Suhrkamp, Berlin 2010, ISBN 978-3-518-58531-3 , s. 211-233, s. 228.
  17. När man jämför den preliminära ritningen och den utförda fresken, bevisar Cadogan på ett övertygande sätt att Ghirlandaio inte kopierade utan tolkade, se Jean K. Cadogan: Observations on Ghirlandaio's Method of Composition. I: Master Drawings 22, H. 2 (1984), s. 159172, s. 223235, s. 169 och Jean K. Cadogan: Omprövning av vissa aspekter av Ghirlandaios ritning. I: The Art Bulletin 65 (1983), s. 274-290.
  18. Europas gallerier, målningar av gamla mästare i originalens färger . EASeemann Verlag, Leipzig 1909, OCLC 256857019 .

Opiniones de nuestros usuarios

Karin Olausson

Det här inlägget om Domenico Ghirlandaio har hjälpt mig att slutföra mitt arbete för morgondagen i sista stund. Jag kunde redan se mig själv dra Wikipedia igen, något som läraren har förbjudit oss. Tack för att du räddade mig.

Ellen Dahl

Äntligen! Nuförtiden verkar det som att om de inte skriver artiklar med tiotusen ord så är de inte nöjda. Mina herrar innehållsskribenter, detta JA är en bra artikel om Domenico Ghirlandaio.

Sofie Hansen

Informationen om Domenico Ghirlandaio är väldigt intressant och pålitlig, som resten av artiklarna jag har läst hittills, som redan är många, eftersom jag har väntat på mitt Tinder-datum i nästan en timme och det visas inte, så det ger mig det som har hållit mig upp. Jag passar på att lämna några stjärnor för företaget och skita på mitt jävla liv.